現在発売中のロッキング・オン2月号では、音楽ライター：増田勇一氏、粉川しの氏、高見展氏による座談会を掲載しています。
以下、本記事の冒頭部分より。
増田勇一（以下、増）「95年、僕はミュージック・ライフの編集長をしていました。で、メタルとUKとグランジの狭間で右往左往していました（笑）」
粉川しの（以下、粉）「高見さんはロッキング・オン編集部ですよね」
高見展（以下、高）「そうですね。翻訳で編集部付、みたいな」
粉「私は大学2年です。ロッキング・オン読者最盛期で。大学生で時間があったので夏休みはロンドンに2ヶ月ぐらいいて。まさにブラーVSオアシスの時期でした」
増「まさに当時ロンドンの風を」
粉「当時、ブリットポップが一番すごかった時期だったんですが、ブリットポップ以外も面白くなっていて。
たとえば、ゴールディ—とかが出てきてドラムンベースの影響があったり、レフトフィールドやジ・オーブも出てきたり。加えてトリップホップも盛り上がってきていて。トリッキーの『マキシンクェーイ』とかビョークの『ポスト』とか。ほかにもエイジアン・ダブ・ファウンデイションとかミクスチャー的なダブも流行ってました。
そういったダンスミュージック界隈の盛り上がりと、ロック、ブリットポップの盛り上がりをブリッジする形で、ケミカル・ブラザーズの『さらばダスト惑星』が出た。そしてノエルとコラボしだして。『あっちでもこっちでも火の手があがってる！』みたいな状態（笑）」
増「僕も90年代半ばは毎年、『今年のＵＫはこんな傾向だ』って特集記事を組んでいた記憶があって」
粉「ブリットポップっていうと、ブラー、オアシス、パルプみたいなイメージかもしれないけど、当時のUKってイノベイティブなことも起こってたし、変なこともたくさんやっていたし、それが後々97年以降の成果になっていく。種まきの時期でもあったんですね」
（以下、本誌記事へ続く）
座談会の記事の続きは、現在発売中の『ロッキング・オン』2月号に掲載中です。ご購入はお近くの書店または以下のリンク先より。
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