まず大前提として、バンドの構成要素を紐解いていこう。要となるのが、ベースとドラム、つまりリズム隊である。そのリズムの上に、ギターやキーボードの音、そしてボーカルが乗ることによって、そのバンド独自の色合いが浮かび上がってくる。3ピースバンドのMy Hair is Bad、リードギターを擁する4ピースバンド[ALEXANDROS]（ロックバンドの多くがこの体制を採る）、更にキーボードを加えたMrs. GREEN APPLEなど、バンドの形は様々であるが、一般的には、リズムの上に乗る要素が多ければ多いほど、表現のリーチは広がると考えてよいだろう。
それでは、ボーカルを2名擁する「ツインボーカル」のバンドは、いったいどのような表現が可能となるのだろうか。もちろん、一言で「ツインボーカル」といっても、その意味合いはバンドごとに異なる。ここでは、いくつかのバンドを取り上げながら、それぞれの特徴を解説していきたい。
「ツインボーカル」体制のバンドの多くは、それぞれ異なる「声質」のボーカルが組み合わさることでケミストリーを生んでいるが、その代表格が、King Gnuだ。井口理の清廉で透徹な祈りのような声と、常田大希のダーティーで挑発的な声。彼らの楽曲では、その掛け合いと重なり合いによって、スリリングで広大な物語が紡がれてゆく。その象徴的な例が、"飛行艇"だ。ヴァース（J-POPの「Aメロ」）をメインで担う常田と、コーラス（J-POPの「サビ」）をメインで担う井口。この曲では、2人のボーカルがスイッチする瞬間、一気に視界が開けてゆくような感覚を味わうことができる。この「飛翔感」は、決して1人の歌声だけでは表現し切れないものだろう。
次に、KEYTALKの場合はどうだろうか。繊細な心の機微を的確に表していく首藤義勝。男気溢れるパワフルな歌声でリスナーの心をグッと掴む寺中友将。それぞれのボーカリストとしてのキャラクターは大きく異なるが、それでも、2人の声が重なった時の「一体感」は目を見張るものがある。個人的には、レコーディングやライブの経験を積むごとに、2人の歌声のスイートスポットが重なってきているように感じている。だからこそKEYTALKの歌は、より遠く、より広く届くリーチを獲得することができているのかもしれない。
続いて、それぞれのボーカルが、異なる「機能」を担うタイプについて。例えばMAN WITH A MISSIONは、トーキョー・タナカの「歌」とジャン・ケン・ジョニーの「ラップ」という2つの武器を擁している。彼らが、凄まじい情報量を誇るリリックを、目まぐるしい楽曲展開の中で叩き出すことができるのは、それ故だ。その意味で、「歌」と「ラップ」のボーカルリレーこそが、彼らのハイエナジーなミクスチャー・ロックの中核であるということがわかる。
もう一つの主流が、男女混声のパターンだ。ゲスの極み乙女。は、川谷絵音の「男声」をメインボーカルに据えているバンドである。しかし、"猟奇的なキスを私にして"、"私以外私じゃないの"など、彼らの楽曲では女性目線で物語が紡がれることが多い。基本的に川谷絵音が女心を代弁していくが、まさにここぞというタイミングで、ほな・いこかとちゃんMARIの「女声」が重なり、途端にその物語に鋭いリアリティが宿る。そのスリリングな展開には、毎回ハッとさせられてしまう。
ヤバイTシャツ屋さんは、男女の声を重ねることによって、サビに爆発力を与えているバンドだ。例えば"あつまれ！パーティーピーポー"のサビを分析してみると、こやまたくやの「男声」の上に、しばたありぼぼによる1オクターブ上の「女声」が重なっていることが分かる。もし仮に、これが単に1人だけの声だったら、これほどまでに破格な「パーティー感」は表現できなかったはずだ。（同じく、彼らの代表曲"ハッピーウェディング前ソング"のサビにおいても、一部分を除き、2人の「ハモらない」歌声の重なりが爆発力を生んでいる）
そして、もはや「トリプルボーカル」のバンドであるが、マキシマム ザ ホルモンもこのタイプに当てはまるだろう（メンバーの公式プロフィールの表記を見ると、マキシマムザ亮君は「歌と6弦と弟」、ダイスケはんは「キャーキャーうるさい方」、ナヲは「ドラムと女声と姉」となっている）。これまで紹介してきたパターンを踏まえて分析してみると、ホルモンのミクスチャー・ロックは、圧倒的なインパクトを放つ3人のボーカリストを擁し、「歌」と「シャウト」という異なる「機能」を合わせ持ちながら、同時に男女混声でもある。彼らのパフォーマンスが、超絶怒涛なカオスさを発揮する理由が、改めて浮き彫りになった気がする。
今回、いくつかのバンドをピックアップして紹介したが、唯一無二の「声」と「声」を掛け合わせる「ツインボーカル」の可能性は、まだまだ計り知れないといえるだろう。あなたが次に出会う「ツインボーカル」バンドは、いったいどんな新しい表現の可能性を切り開いてゆくだろうか。（松本侃士）