「いかに先鋭的だったりポップだったりする要素を自らの音に取り込めるか」という観点で高度なミュージシャンシップを（必然か偶然かはともかく）発揮している人はたくさんいるが、それと同時に「先鋭的だったりポップだったりしないーーつまり音楽の“その先”を提示してくれない要素をどれだけシビアに排除し、表現としての純度を高めることができるか」も実現しているという点において、今やクラムボンは最上級のクオリティを誇っている。しかもそれを、プログラミング主体で制御の容易なフォーマットによってではなく、「おそらく日本有数の獰猛なプレイアビリティを誇る原田郁子／ミト／伊藤大助の3人が、極限までエゴを濾過した詞曲を通して音楽の悦びに向き合った結果」として発信してしまっている。ほとんど奇跡だ。“NOW!!!（2010 ver.）”“SUPER☆STAR”のイケイケ感。“JAPANESE MANNER”のユーモア。“Ka-Ka-KaLMa”の暴走ポスト・パンク感。“Sooo, Quiet”のクールなライムとアンビエント感。“Aspen”のストリングスが織り成す麗しの風景……真に音で楽しむとはこういうことだ。（高橋智樹）