そもそも氣志團はその「ヤンキー×ロック」というコンセプトと「80sロックと歌謡曲の忘れ形見」という方向性からして、ロック・バンドであると同時にロックンロール・ミュージカル的な芝居がかったテイストと切っても切れない関係にあった。が、本人たちはそのミュージカル感を意図的に身にまとい、武道館に東京ドームに自身開催のフェス（万博）に、とその規模を拡大しながらも、あくまでロックンロール・スターダムの危うさの中に自らを位置づけようとした。翔やん言うところの「１本平均４時間半のツアー」とか、なんだかよくわからないくらい大人数のダンサーとか、メンバー個々のソロ・パートとかの仕掛けの数々も、そのミュージカル感を補強するツールとしてではなく、むしろ逆にその演劇感を全力で上塗りし、あくまで氣志團という世界を「ロックンロールという名のカオス」の中に置こうという、バンド自身の（というか翔やんの）意志の表れだったように思う。
しかし、今日の氣志團は違った。「今日は３年ぶりのケジメってことで、６人だけで来ました！ でも、『原点回帰ですね』って言われるけど、俺たち６人だけでGIGやったことって今までほとんどなくて」と翔やんもＭＣで言っていた通り、４月の武道館２デイズ再始動公演と同様、衣装チェンジや映像などの見せ場はあるものの、アンコールまで含めて終始６人だけでソリッドにやりきったことによって、その１曲１曲に刻み込まれた、時にコミカル寸前のミュージカル感が浮き彫りになっていた。そして……それによって氣志團の音楽世界は、紛れもなくロックンロールとしての訴求力とドラマ性を格段に高めていたのだ。この日の彼らから滲み出していた「頼もしさ」は、空白期間を経てシャープに生まれ変わったバンドの演奏技術によるものだけでは決してない。自分たちを「血湧き肉躍るロックンロール・ミュージカル」として再定義し、メンバー各自が己の役割と向き合い、脚本＝曲順を練り上げたからこそ実現し得た強さだ。そこにダンサーやソロ・パートといったギミックは、もはや必要なかったのだろう。
というようなことは、本人たちは微塵も考えちゃいないのかもしれない。「もしかしたら今度はダンサー60人いるかもしれねえし、逆にメンバー２人減ってるかもしれねえし」と翔やんがうそぶいていた通りの、ただの通過点にすぎないのかもしれない。が、「３年ぶりにツアー回ることができました！ もう俺たち、どこへも行かねえし、一生一緒にいようぜ！」とか「何回も呆れさせちゃうかもしれねえけど、何回だって惚れ直させてやるから！」とか「３年前はもっとおしゃべり上手だったんだけど、もういっぱいいっぱいだよ。胸がいっぱいだよ！」とかいうあまりに直球な翔やんのＭＣが割れんばかりの歓声を巻き起こし、それがすべて氣志團という巨大な、しかも新しいドラマの血となり肉となっていくのを目の当たりにしていると、ここからまだまだ超ロング・ラン必至なロックンロール・ストーリーが生まれそうな気がして、今から嬉しくて仕方がないのだ。（高橋智樹）
