最近の若い子たちには負けねえぞっていう意識と、これを新しいものとしてみんな聴いてくれるのかなっていう。リヴァイヴァル感はあんまり感じないんですよね。僕たちが聴いてきた90年代のエイトビート、あれを聴いてきたからこれが作れたんですけど。でもなんかすごく新しいものにできたなあと（伊地知潔/Dr）

俺たちは新しいことをやりたいんだもん。何歩か進むために、音像をラウドにしてるだけで。ファーストアルバムもう１回作ろうなんて気持ちはさらさらないから。だって、フー・ファイターズのスタジオに行く時点で俺たちはもう完全に何十歩も踏み出してるっていうか、大冒険だぜこれって感じだもんね（後藤正文/Vo・G）

今、ほんとにロックをちゃんと真ん中でやってる人たちって、あんまり思い当たんない。そういうのに対する口惜しさはあるよね。必要とされないからいなくなっちゃったのかもしれないんだけど。チャートを眺めていて、ロックなんてどこにも見当たらない。だから、それを本気でやれたらかっこいいなっていうのはある（後藤）

ゴッチがソロやったのが、俺はやっぱりでかいと思う。やっぱあれとは絶対違うものにしたかったし。逆にほんとに勢いのある、うるさい感じでやりたいと思ったし、ゴッチのソロ聴いててね。「アジカン、やっぱいいよな！　ゴッチのソロも良かったけど」って言われたかった（喜多建介/G・Vo）

俺が思ってること、感じてることに同意してくれるかどうかっていうのはたいした問題じゃないんだ、俺からしたら。共感してほしいんじゃないんだよ。もっとこう、水面に石をぼこぼこ投げ込むような。とにかく波紋を立たせたいみたいな。水面って誰かの心だったりするんだけど、そこでどんな波が立つかはそいつ次第だからね（後藤）

俺たちができること、デビューした頃に言われていた文学性みたいなものに、本当の意味でやっとタッチできるようになってきた気がする。なんで俺のこと、文学的とか言う奴がいるのかなってずっと不思議だったけど。やっと、今回はすごく文学的な作品だって言えると思う（後藤）

『サーフ ブンガク カマクラ』の頃からのフィクション的な要素がさらに、それから何年も経って、フィクションとリアリティの融合がここに辿り着いたという印象がすごくある。海外とか行って、いろんな景色を見たりして、あの時の風景なのかな、とか思えるところもあったりとか（山田貴洋/B・Vo）

好きだったバンドのスタジオで録って帰ってくる、みたいなさ。夢があっていいよね。デイヴ・グロールがスタジオ貸してくれるとは思ってなかったんだからさ。言ってみるもんでしょ、みたいな。願ってみる、望んでみるもんだよな（後藤）