「またこわい夢を見たの」という女児に対し、「お眠りなさい、ハニー。何もかもおしまいには大丈夫だから（Everything will be all right in the end）」と言い含める母親（？）の声。このミステリアスなサンプリングに気をとられているうちにザクザク刻むヘヴィ・ギターが背後から接近、返す刀でアンセミックなサビが全開と、意気の高さが伝わるオープニングだ。アウトロのコーラスが一瞬ルー・リードの〝ワイルドサイドを歩け〟似なのは、昨年世を去った名ソングライターへのトリビュート？

本作からのリード曲として先行公開されたトラック。４つ打ちビート×ラップ・ロック調のパワフルな歌唱といい、「94年みたいにロックするんだ」のフレーズやタイトルのシャック（小屋）から想起されるバンド初期のリハーサル・スペース等々自己言及色の強いファン泣かせな歌詞といい、今後ライヴでの大合唱曲化は確定だろう。

過去のロック・バンドに最敬礼を捧げる曲──というわけでイントロはキッス、シン・リジィあたりを思わせるハード・ロックながら、ハーモニーに満ちたメロディはむしろジェフ・リン型のポップへ昇華していく。シンセ使いににじむカーズ味はリック・オケイセックへのウィンクとも、あるいは共作者であるオズマのダニエル・ブラメルの仕業とも言えそう。

50年代アメリカン・ポップを想起させるノスタルジックな味わい──曲タイトルももろに「それ」っぽい──という、リヴァースの昔ながらの得意技が光るトラック。

ファルセットを交えたヴォーカルにファンク調なリフ＆グルーヴ（ミドルではレゲエ・ビートも一瞬顔を出す）と、やたら派手で拡張型のソングライティング／アレンジが面白いトラック──と思いきや、共作者にジャスティン・ホーキンス（ザ・ダークネス）がクレジットされていて大いに納得。

M1と同様、思わせぶりなヴォイス・サンプル（演説の一部？）から始まる曲。盤石にウィーザー味のミッド・テンポなメロディック・ロックで、コーラス・ワークやサビ・メロにクラシック音楽からの影響を強く感じる。

ネット・メディアで報じられていた「リック・オケイセックが難色を示した」と言われる口笛のイントロというのは、この曲のことらしい。しかし♪フッ・フッ・フーとすぐに真似たくなるノリ良く伝染性の高いこのリフからエレキが洪水するコーラスに持ち込むカタルシスはウィーザーならでは。

西海岸発のインディ・ポッパー：ベスト・コーストのベサニー・コセンティーノが共作およびデュエットで参加。M4でも鳴っていたオールド・スクールなアメリカン・ポップス（ドゥワップや60年代のガール・グループ、サーフ・ロック）を志向する彼女との相性はばっちりで、男女の「掛け合い」ソングを踏襲した構成はもちろんよく練ったハーモニー・コーラスも素敵。イントロのドラムに〝僕は待ち人〟を思わせる短い箇所があり、アルバム制作中のリヴァースの意識下にルー・リードがいたのかもしれない。

アコギ＋ハーモニカで始まるヴァース、シャッフルするグルーヴ、コーラス・メロのカントリーな味……と新鮮な展開の続くトラックで、攻撃的なハード・ロックに豹変するブリッジはアクロバティックとすら。しかし強引さ・奇をてらったところを感じさせないのはリヴァースのアレンジ力の賜物だろう。

アウトロにアルバム・タイトルの♪Everything will be all right/In the endが再びコーラスされ、ある意味１曲目へとサイクルが戻る＝作品本編はここでいったん幕を引くと言っていいだろう。アルバム中もっともダークなグランジ・トーンの曲ながら、「愚かな父を許してあげて」のコーラスで和解から希望へ＝「めでたし、めでたし」のポジなムードへとリフトアップしていく。

アンコールとも言えるラスト３曲は組曲形式。Ⅰ（“ザ・ウェイスト・ランド”）はパットのダイナマイトなドラミングがド頭から炸裂、リヴァースの華麗かつ壮大なリード・ギターが泣きまくり……と、ハード・ロック小僧にはたまらないインスト。Ⅱ（“アノニマス”） はジョン・レノン的なジェントルなピアノ・リフにギター／ドラム／クワイア等を重ねながらズンズン加速していくドラマチックな構成で、ミュージカル・ナンバーの趣き。Ⅲ（“リターン・トゥ・イサカ”）は再びインストで、キャッチーなリフでフィナーレへと猛ダッシュしていく。アルバムという1枚の世界の中に含まれたもうひとつの小宇宙、いわば耳で聴く「ミニ・ロック・オペラ」かもしれない（とはいえ、そのストーリーや文脈は「未来」というキー・ワード以外は不明なんだけど）。