現在発売中のロッキング・オン12月号では、チープ・トリックのライブレポートを掲載しています。
以下、本記事の冒頭部分より。
文＝高見展
コロナ禍や突然の来日中止などを挟んで7年ぶりに実現したチープ・トリックの来日ツアー。ツアーのタイトルとして「フェアウェル・ツアー」と、つまり「さよならツアー」となっているのだが、一体どこがさよならなのかよくわからなかった。
というのは、さよならというからにはもう身体的にきついとか、そういうことがあったのかもしれないと思ったし、実際、トム・ピーターソンなどは21年に大きな手術を受けていたからだ。そろそろ潮時かとバンドも判断したのかと勝手に想像してしまっていた。しかし、公演が開始した瞬間からバリバリに元気なパフォーマンスが披露され「なんでさよならなの？」と嬉しい疑問に首を傾げ続けるしかなかった。
もちろん、リック・ニールセンは昔のように飛んだり跳ねたりはしないし、しっかり歩いて演奏するだけだけど、ギターの音はギンギンにタイトだ。確かにリックの背中は曲がって見えるかもしれないけど、最初の武道館の頃から彼はもともと猫背なのだ。ちなみにぼくはこの最初の武道館公演は観ていないけど、映像作品をずっとなぞっていけば、リックは昔から猫背だとよくわかるはずだ。
さすがに舞台装置に飛び乗ってそこからまた飛び降りるようなことはもうしないけれども、実はパフォーマンスのテンションは全然変わっていない。もちろんリックの息子ダックスのドラムはパワー全開で、ロビンのボーカルは相変わらず声量もテクも抜群で煽情的だし、トムのベースとコーラスも素晴らしい。はっきりいって非の打ちどころのないパワーポップロックをたたきつけてくる演奏となっているのだ。
というわけでこの日観たのは日本武道館公演で、チープ・トリックを世界的に有名にした78年のライブアルバムの傑作中の傑作『チープ・トリックat武道館』の音源の舞台となった会場だ。オープナーは『蒼ざめたハイウェイ』からの〝ハロー・ゼア〟、そして同じアルバムからの〝カモン・カモン〟が続く。これはもう78年の武道館公演のセットを可能な限りなぞっていくのかなという展開。
〝ハロー・ゼア〟はチープ・トリックのギターロックとしてのバンドのエッジをぶちかます曲で、本当にオープナーとしてよく出来てるなあと聴くたびに感激してしまう。続く〝カモン・カモン〟はポップロックとしてのバンドの資質をつまびらかにする名曲。つまり、このふたつの要素が揃っているところがこのバンドの類稀な魅力なのだ。
（以下、本誌記事へ続く）
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