ずっと真夜中でいいのに。が音楽シーンに登場したのは、2018年6月。顔を出さず、メディアにもほとんど登場しない。体裁としては、ミステリアスと言っていい存在。しかし、その極めてコンスタントなリリースとライブ活動を追い続けながら、その音楽をとても身近で、切実で、情熱に溢れたものとして受け止めてきた。そのバリエーション豊かな表現活動を通して、今の社会を覆っているディスコミュニケーションの壁を壊して、新しいコミュニケーションの形を、ずっと真夜中でいいのに。から提案され続けているように感じてきた。人が作った形とかルールとか秩序、輪郭に、本来動物である自分らの首を閉められることを疑問に思いたいし。知れば知るほど虚無だし、はたまた考えることを廃棄してゾンビ化だし。そういうことをひっくるめた感情も、大地の視点から見たらちっぽけで、やれやれだせな気持ち。でも、すべて輪廻のなかに、その前に後ろにステレオワイドに堆積していく。その記憶の化石が乾いて、また水を吸う。そういう静かな悟りの記録を『形藻土』ってしてみています。
2026年になった今、4枚目のフルアルバム『形藻土』をリリースするタイミングで、ACAねがJAPANのインタビューと、撮り下ろしフォトセッションに応じてくれることになった。このインタビューは、取材に応えてくれた理由にはじまり、ACAねが、ずっと真夜中でいいのに。の表現活動に何を全力で込めているのか、そして『形藻土』で突入した新たなフェーズに迫るものになった。意外とフランクだった打ち合わせを経ての一日がかりの撮影。結構な緊張感の中で、でもお気に入りのチョコを摘みつつ行われた130分のインタビュー。総じて感じたのは、ACAねが、ずっと真夜中でいいのに。の音楽そのもののような人だということ。同時に『形藻土』というアルバムは、ずっと真夜中でいいのに。がACAねそのものに、さらに近づいた作品だということも感じた。
わかった気にならないように、でもわかりたいという気持ちに嘘をつかず、ずっと真夜中でいいのに。のACAねと、18曲の大作『形藻土』に迫った。その音楽と同じ手触りが、誌面に宿っていることを願いながら届ける。
インタビュー＝古河晋 撮影＝鳥居洋介
（『ROCKIN'ON JAPAN』2026年5月号より抜粋）
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